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第375部分（第3页）

在优美的琴声中，激烈的暴风雨、颠簸的轮船、滑动的钢琴，还有趴在钢琴上大呼小叫的马克斯，以及轻松弹琴的1900，构成了一副完美的图画。

稍微有点鉴赏力的观众，都会被这个画面所感动。

当然，也有不喜欢的观众，不停地在下面抱怨着：“见鬼，这他妈是什么电影？我都看得快睡着了！”

此言一出，立即引来身边王梓钧的其他粉丝怒目而视，只得乖乖闭嘴。

1900恋爱了，他喜欢上一个移民去美国的女乘客，他拿着地址，决定下船去那个城市找她。

1900从轮船的悬梯上走下，他就站在悬梯中间，前方是他自出生以来从未踏足过的陆地，后面则是他熟悉的弗吉尼亚号。

放映厅里音乐猛然停止，就连观众的说话声也完全消失，大家都等待着1900做出抉择。

终于，1900摘下自己的帽子，狠狠地抛向海里，义无返顾地返回船上。

观众松了口气，同时又替他悲哀起来。

特别是1900那永远清澈的眼睛，已经让无数的女性观众母性泛滥，想将他搂进怀里，像哄小孩子一样好好的安慰一番。

“第一次发现，原来扎克利的眼睛这么好看！”在美国的无数家电影放映厅里，许多女人芳心撩动。

的确，这部戏大半都是王梓钧的演技在支撑，而其中的点睛之笔，就在于他纯净如婴儿般的眼神♀种眼神不仅女人看了会心动，就连男人都会喜欢。

1900的名声渐渐从客轮传到陆地，克拉伦斯。威廉姆斯三世饰演的爵士乐创始人亲自上船挑战。

激动人心的斗琴开始，每人各弹三首曲子。高价聘请两位钢琴名家录制的配乐，加上帅气无比的剪接和气氛的渲染，看得即便是完全不懂音乐的观众依然心潮澎湃，当最后1900用钢琴点燃香烟时，电影院里响起阵阵惊呼声。

可电影最后的结尾，却让他们沉默了。

多年之后，弗吉尼亚号作旧报废，人们把上面的东西搬空之后，放上炸药要将它炸沉在海里。

小号手马克斯知道1900还在船上，可是带人找遍了轮船，却还是没找到人，没有人比一辈子呆在船上的1900更熟悉这艘船。他想要藏起来，就没人能找得到。

“轰！”一声巨响，船上冒起火光。

传奇的合钢琴师1900随着他呆了一辈子的弗吉尼亚号，一起沉没在海水中。

“不！”有感性的女观众失声叫出来，即便是男观众，也觉得眼眶有点湿润。

“电影放完了吗？”一个看得睡着的观众揉了揉眼睛说。

“闭嘴！”周围无数人呵斥道。

《合钢琴师》上映的第一天，就出现了非常明显两级现象。喜欢它的观众，觉得这部电影是难得一遇的经典；而不喜欢它的观众，却是直接在影院里睡着了。

“这是一部很有趣的电影。”卡尔。塞金斯说。

“是一部有趣的糟糕电影。”史蒂芬补充道。

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电脑出毛病了，老王白天要上班，折腾了两天才修好。

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586【惊天豪赌】

与斯皮尔伯格和卢卡斯等大导演一样的待遇，每当王梓钧的电影上映之后，美国的各大媒体都会大肆报道一番。

关于电影的评论，自然不会像是在台湾那样全是赞美之词。

王梓钧的前几部电影，在美国都是溢美之词更多，贬低地人更少。可这部《合钢琴师》上映之后，却几乎是一半吹捧，一半咒骂。

就连好莱坞影响力最大的两份刊物看法都不同：一向不怎甩王梓钧的《好莱坞报道》，这次却出奇地称赞《合钢琴师》为“极端浪漫主义的史诗”；而身为美国娱乐界行业周刊的《综艺》，却认为《合钢琴师》是一部“无聊得能让人睡着的糟糕电影”。

观众也是一样，一些人在看了电影之后，到处对亲友同事推荐这是部不容错过的绝顶经典好片；而另外一些观众，本来是冲着王梓钧的名头走进电影院的，看了电影后却有一种受骗的感觉——这他妈放的是什么垃圾玩意儿？

一直力挺王梓钧的影评人史蒂芬这次在他的专栏里写道：“扎克利。王走火入魔了……不得不承认，《合钢琴师》是一部很好的电影。但在花费巨资造出一艘大船耐后，拍出这么个半雅半俗的尴尬影片，实在不是什么值得称道的事情……这部电影或许会拿奖，但我并不看好它的票房，它对观众太过挑剔。”

卡尔。赛宾斯则是肯定地写道：“这是一部寓言式的影片。那个一生不肯上岸的天才钢琴家1900，实际上是很多在商业气息越来越浓的社会中迷惘的艺术家们的化身。

岸，是浮躁功利的社会现实。在这里。丢弃了自我原则和艺术主张的艺术家们，一步步左右逢源自以为快乐地享受着商业文化带给他们的“成功乐趣”。

而在1900看来，这种乐趣是饮鸠止渴，无异于毒品给人的幻想，在这些幻想背后，不可避免的是艺术与人的分离，最终造成艺人与艺术的剥离甚至敌对。

在他看来c正的艺术来

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